荀慧生今年四十一岁，他的戏剧生活至少在二十年以上。从碌碌无名的“白牡丹”，演进到四大名旦之一的“荀慧生”，这里面不知含有多少刻苦奋斗的历史。
他的剧艺兼青衣花衫二者之长，而且文武俱佳，国剧人中可算是唯一的天才。他的作风，大部分趋向于缠绵悱恻，哀婉幽怨，描摹儿女私情几无孔不入。他的新剧多是取材于这一方面，且编排上极为紧凑，每逢演出轰动一时，故《钗头凤》、《红楼二尤》、《霍小玉》等终成为现代的名剧。近年来对于新剧尤致力编排，已成功的如《香菱》、《双妻鉴》、《护花铃》、《代夫媒》，都博有相当的声誉，然终不及他前期的作品。
荀慧生之《钗头凤》
他的花衫戏最能使人满意，其一种娇羞形态，极似女儿脱身。例如《红楼二尤》里，唱到“柳湘莲”三字，顿时脸泛红云。《霍小玉》一戏，演小玉初见李益一场，荀表现女孩儿乍见人忸怩神气，惟妙惟肖。
又如《晴雯》一剧，表出钟情于宝玉，曲曲传神，入骨三分。《埋香幻》于挑窗帘见刘千钟，与《绣襦记》在曲江池见郑元和，其眼神顾盼多姿，欲言不言之状，活活画出，非如慧生绝顶聪慧者恐不克演出如此。他如《红鸾禧》之“你可别走”四字，与《英杰烈》之“小女婿”三字，说出后跑下场，其羞涩形色细微刻出，颇有弦外余音之妙。
至于悲怨之戏，亦为其素所擅长。如《霍小玉》演到李益负心，小玉临死，犹仍不忍黄衫客杀害于他。荀是时口不能言，只可摇首，送目示意，透出一片悲怨情痴之形态，凄怆充满于全场。《钗头凤》演至蕙仙放翁之最后一面，二人抱头痛哭。慧生满面泪痕，将眷恋人世不忍逝去情景，演出宛如现实。是时慧生已不是演戏，而与剧中人同化为一矣。余如《鱼藻宫》临逝时叩首求饶，《杜十娘》叹所遇非其知己，抱箱自尽于江，其悲惨忧伤景况，皆能深刻映入观众脑海，留一靡而不减印象。时见慧生每演此等悲剧，台上与台下共博同情之泪，除荀外他人恐未多见！
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荀慧生之《霍小玉》
慧生近几年演旧剧颇少见，恐怕《文章会》、《游龙戏凤》一类戏早束之高阁矣！然而他旧剧造诣颇深，每演《穆天王》、《春香闹学》，白口甜腻脆丽，将一待字闺中的黄花幼女，演得柳暗花明娇艳无双。且慧生之剧本，皆首尾增益，绝无“见龙不见首”之弊，《十三妹》、《玉堂春》、《得意缘》一类戏，今日能见全豹者，不得不谓慧生之功。
慧生嗓虽低缓，然颇善于运用，能唱出柔婉清润，他的快板、南梆子、四平调，恐怕现今是一绝罢！使人聆之，如痴如醉，曼妙委婉，甜润悦耳，心神爽然。他的唱，恐怕将成了绝响，不但标榜荀派的高足无一个似他，即他的长子令香，也只有一二处相似。悲夫！“阳春白雪，曲高和寡”，诚信然也。他的武功根基颇佳，《扬州梦》、《庚娘》、《十三妹》、《双妻鉴》、《御碑亭》、《代夫媒》的跑场，步法平匀恍若游龙，尤以《战宛城》、《盘丝洞》扑蝴蝶及后场开打为最。至于《荀灌娘》、《英杰烈》之反串小生，后部开打时，终觉手足无处可插之感。
荀剧唱词，多套用古人之诗词及成语，词藻深奥，富丽典雅。尤以《还珠吟》一剧完全采取古诗，且皆恰合当时情景，绝无随意拼凑之弊。又如《元宵谜》剧词中“夹道垂杨一径凉，风来水殿菱荷香，绿槐高处新蝉唱，心地清闲日倍长”四句，完全一副夏日午后情景。《代夫媒》剧词中“绣阁香销人声静，不闻鸡鹅叫花荫，时当月晦冰轮隐，院落秋千影沉沉”四句，恰似庭宇院落深夜景象。且每逢荀演剧时，当场必赠送说明唱词，极为一般聆歌者称赞。
荀慧生之《元宵谜》
据闻荀之私生活极艺术化，养金鱼，打台球，读《红楼》，绘国画，无一非雅人雅事，人誉之身具雅骨，不为过矣。
（《立言画刊》1939年第54期）
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