薛之谦歌词的押韵方式

因为薛之谦的歌词有大量的韵脚，这就决定了其押韵方式的多样性，根据韵脚在歌词中出现的方式及排列规律，将押韵方式划分为六种，即偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵。薛之谦歌词的押韵方式，不仅有一首歌词一种押韵方式，而且同一首歌词里会出现不同的韵脚，构成不同的押韵方式。

（一）偶韵所谓偶韵，就是每句歌词逢偶数行押同一韵，奇数行不押韵的押韵形式，即二四行押韵，一三行不押韵。这种方式在薛之谦的歌词里数量最少，只出现在4首歌里，占比13.3%。

偶韵的特点是歌词具有间接性的跳脱感和节奏美以及韵律美，在吟唱时便于换气。如单曲《花儿和少年》：还懵懂的花儿和少年[ɑn]眉梢眼角带电近情情怯[ie]花儿长发披肩少年似同学[üe]纯净但也热烈[ie]在这一片段里，奇数行末尾的字是“年”“学”，偶数行末尾的字是“怯”“烈”，韵母都为ie，同押一个韵脚，而奇数行的字不属于同一韵，不押韵。

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（二）奇韵所谓奇韵，就是每句歌词逢奇数行押同一韵，偶数行则不押韵脚的押韵方式，即一三行押韵，二四行不押韵。与偶韵正好相反。奇韵在薛之谦的歌词里数量不多，只出现在1首歌里，占比3.3%。奇韵与偶韵的特点相似，都有节奏感强和规律性明显，便于换气的特点。如单曲《演员》：可你曾经那么爱我干嘛演出细节[ie]我该变成什么样子才能延缓厌倦[üɑn]原来当爱放下防备后的这些那些[ie]才是考验[iɑn]例中，奇数行末尾字分别是“节”“些”，韵母都为ie，属于同一韵脚；偶数行末尾字分别是“倦”“验”，韵母不同，不属于同一韵。

（五）交韵马国强[5]认为：“所谓交韵，指一章四句诗两韵交叉相韵，奇句与奇句（一、三句）押韵，偶句与偶句（二、四句）押韵。这是交韵的正宗体式。”交韵中奇数行和偶数行韵脚不同。交韵的仅在两首歌词里出现，占比6.7%。交韵类似于奇韵和偶韵，但又不尽相同，可以看作是两种的合成体。比如《演员》：可你曾经那么爱我干嘛演出细节[ie]我该变成什么样子才能延缓厌倦[ɑn]原来当爱放下防备后的这些那些[ie]才是考验[ɑn]例中，一三行末尾字是“节”“些”，韵母为ie，押同一韵；二三行末尾字为“倦”“验”,韵母是an，押同一韵，这就是交韵的押韵方式。

（六）抱韵“所谓抱韵，是在一章四句诗中，首尾（一、四）两句相押，中间（二、三）两句相押”[5]42。第二行和第三行押同一韵，且一四行二三行所押韵脚不同韵，可看作是对称式的一种押韵形式。在薛之谦的歌里，抱韵也仅出现在2首歌词里，占比6.7%。①例如《渡》：有人在妥协[ie]有人拼命在狡辩[ɑn]人设太可怜[an]希望你谅解[ie]《渡》中一四行同押ie韵，二三行同押an韵。一四行和二三行韵脚不同，构成抱韵的形式。