京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角。然而“文革”对于京剧艺术来说绝对是一个毁誉参半的时期，为什么这么说呢？其实这一时期的打击就是传统剧目退出了舞台，一些老艺人受到了冲击，而发展也就是京剧的题材发生了转变，从才子佳人、帝王将相转变成了歌颂工农兵，并且创排出了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《平原作战》等等优秀剧目。
我们今天就来聊一聊这一位名家的悲惨遭遇。
厉慧良著名的京剧大师，工武生。
他基本功扎实，程式娴熟，注重以武打程式刻画各种不同人物，善于探索，根据剧情灵活运用程式，以至有所革新，深受称赞。他在继承前辈京剧艺术家的优良传统基础上，吸取各家所长，逐渐形成了自己的风格，如他创造出单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技，发展和丰富了武生表演技巧中的高难度内涵，把戏剧情节和人物形象有机结合，增强了人物形象的感染力。
除此之外，厉慧良还是一位文武兼备的全才，文戏他能演《失街亭、空城计、斩马谡》、《战太平》、《珠帘寨》、《盗宗卷》，而武戏其能演《艳阳楼》、《火烧望海楼》、《战宛城》等等剧目。
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然而“文革”这一时期厉慧良也遭受到了无妄之灾，当初其参与了革命现代京剧《六号门》，而康生则表示:“有厉慧良的戏，我不看！”
后来厉慧良更是入狱了，先是被判处死刑，之后又判处无期徒刑，最后在狱中度过了将近15年，最终在1976年出狱了，并且也为他恢复了名誉。
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