本文目录
- “仕女画”中，都是美女吗﹖
- 八大山人谁画四大美人瓷板画
- 唐伯虎画古代四大美女现在拍价多少
- 唐寅到底有没有画过昭君 貂蝉四大美人
- 古代“四大美女”都是单眼皮吗
- 红叶题诗——读唐寅的仕女画
“仕女画”中，都是美女吗﹖
仕女画亦即美女画，是画坛中对美女画的一个沿习用词。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。
但就算叫美女画，里面画的也不一定都是美女，不同时代的仕女画是不同的。
仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。几件传为顾恺之作品的宋人摹本是现存最早的卷轴仕女画，它们代表了魏晋时期的仕女画风格，描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等；而唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期，世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。
尽管在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女，但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。仕女画的画家们按照自己心中“美”的理想来塑造各类女性形象，不同时代的画家都以其当时对于“美”的理解来进行创作，因此，一部仕女画史其实也是一部“女性美”意识的流变史。
另附你一幅以现代人的审美来说最美的仕女画，记得采纳我哦！
八大山人谁画四大美人瓷板画
张松茂。
张松茂大师创作设计的《四美图》粉彩瓷板画分别描绘“西施浣纱”、“贵妃醉酒”、“貂蝉拜月”、“昭君出塞”的场景。他的粉彩仕女，在材质的革新上，创造出粉彩鲜亮的服饰效果，使流传了几百年的粉彩色调更加丰富。作品构图丰满严谨，格调清丽秀雅，意蕴隽永，人物体态轻盈，姿容妩媚，风姿绰约，采用工笔重彩画法，把中国古代四大美女生活姿态与环境背景相衬托，情景交融，线条舒展自如，流畅劲健，笔势园转，服饰飘举；褶纹稠叠不乱，衣带紧窄潇洒，颇有“吴带当风”、“曹衣出水”之妙。在中国画传统笔墨中融入了西画写生素描技法，人物造型神态自然丰富，用笔纤丽，线条细劲而流畅，画面构图饱满，造型生动，具有的生动的故事叙事性和场景的再现。人物个性气质和内心活动都刻划得鲜明细腻，且除了主题人物的刻画外，画面中的亭台楼阁、雪山假石、远瀑飞鸟、花卉树木等均绘画精细丰美，布局考究，美仑美奂。整幅作品，张松茂大师勾线圆润流畅，用笔简率疏秀，色彩则雅洁明丽，人物画法摆脱了陶瓷匠人的俗套，讲究现代美术的比例、均衡，画面中虽是传统人物、历史题材，却契合着新的时代气息。其绘法运笔的生动自然，色彩搭配的和谐统一，精妙的笔触与造型的精准无一不体现了大师深厚的艺术功力。张松茂大师创作设计的此幅《四美图》粉彩四屏瓷板画属其作品中的上乘之作，作品将山水的意境，花鸟的情趣，人物的神韵描绘得淋漓尽致，给人以强烈的艺术感染力，甚至能达到呼之欲出的神奇效果，令人为之倾倒，在拍卖场上更是极为少见的，值得珍藏。
唐伯虎画古代四大美女现在拍价多少
如果4副都是 真迹的话。应该比《庐山观瀑图》只高不低。
唐寅扇画作品《吹箫仕女图》以9270万美元成交，唐寅扇画作品。
2013年9月19日，纽约苏富比拍买公司举行中国古代书画拍卖专场。其中明代著名画家唐寅的一幅立轴《庐山观瀑图》以3亿美元起拍，经过120轮叫价，最终以5.9亿美元（约合人民币35.9亿元）的天价成交，刷新了唐寅书画拍卖的世界纪录。
唐寅到底有没有画过昭君 貂蝉四大美人
应该画过吧，唐寅善画仕女图，四大美女这种题材肯定画过，至少社会上现在还流传着许多唐寅画的四大美女的假画。。。
古代“四大美女”都是单眼皮吗
西施、貂蝉、王昭君，基本上可以认定是单眼皮。杨玉环不一定。
1、历代仕女图所画的美女全都是单眼皮，双眼皮的一个也没看到。宋朝以后虽出现了双眼皮的肖像画﹐但美女图中却仍只见单眼皮美人。
2、考古学家发现，秦始皇兵马俑里的陶俑都是单眼皮的，没有一个是双眼皮，由此推断出古代汉人是单眼皮
3、 西施是春秋时期的人，在秦朝之前，纯种的汉人，应该100%是单眼皮。
王昭君是西汉的人，应该是单眼皮。
貂蝉是东汉的人，也应该是单眼皮。
杨玉环是唐代的人，这时汉族与少数民族已经融合。北方人基本都是混血。 杨玉环是山西人，北方。传说她还是隋朝皇室后裔，那就是胡人， 所以说杨玉环是双眼皮的几率也很大，但是并非所有的胡人都是双眼皮，故杨玉环是单眼皮的概率是50%。
红叶题诗——读唐寅的仕女画
红叶题情付御沟，
当时叮嘱向西流。
无端东下人间去，
却使君王不信愁。
——唐寅题画诗
“御沟”是指宫内的流水沟渠。
“当时叮嘱向西流，无端东下人间去”，东下人间是指宫外，那么对应的向西应该是皇宫深处。向西流和向东流是截然不同的人生命运。
“却使君王不信愁”，强做欢颜，表情中略略透出一丝美好回忆和期盼。您觉得她是在笑，还是在愁呢？臣妾如此努力，还换不来你的真心。
唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
他的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱，这个以前也说过，整个明代亦如此。尤其是他的重彩工笔人物画，还是南宋院体画的遗风。
唐寅画的仕女图，题材不一，有的歌颂爱情，如《西厢记》之崔莺莺；有的赞美自由，如嫦娥奔月；有的颂扬才智，如续写《汉书》的班姬；但却有共同的特点，都展示了女性的柔美可爱。她们都是秀色可餐，而有正能量的女性，唐寅曾有诗曰：“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”
（此副唐寅《红叶题诗仕女图》，现藏于美国。104cmx47cm，绢本设色。）
唐寅笔下的美女，大体有以下艺术特色：
一、有清秀的面容，浓黑的长发，宽阔的额头，圆润的脸蛋。有柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口一点点。
唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力，即在美女的额头、鼻梁、下巴、颈部、双手、耳朵上略施粉白，堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂，而是以水晕淡染，并无突兀之感，较为细润。
可谓一白遮百丑，与文徵明、仇英的仕女图相比，唐氏画的美女更为楚楚动人。
二、有华丽飘逸的婀娜身姿。除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外，唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵，展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感。
唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动，褶皱随形，宛如水波荡漾，舒卷灵活，动中有静，线条极为圆润多变。
三、设色、构图、造型精巧雅致，注重整体与细节的彼此关照，讲求变化之美。
四、神态端庄、祥和，却若有所思，情深莫测。具有冷面美人的清古俨然之态，孤高寡欢之容，而令人仰慕有加。
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