铁血丹心简谱(26弦怎么拉二胡)

本文目录

  • 26弦怎么拉二胡
  • 《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法
  • 安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗

26弦怎么拉二胡

"用户457⋯⋯684"提出!

二胡的26弦怎么拉?

1⃣️首先要知道二胡的内外空弦标准定音高是中音组的2(293.66Hz)和6(440Hz)、

2⃣️中音1234567的音名为:CDEFGAB、这些音名可以分别作1音定调号,比如:1=C调,1=D调、1=E调⋯。

3⃣️二胡定好空弦音为26后,内空弦就分别作1、2、3、4、5、6、7七个传统调,比如:1=D调(1~5弦)、1=C调(2~6弦)、1=bB调(3~7弦)、1=A调(4~i 弦)、1=G调(5~2弦)、1=F调(6~3弦)、1=bE调(7~#4弦)

4⃣️二胡入门从1=D调(1~5弦)开始,你只要记住内外空弦唱成1~5、上把位内弦宀一二三四指为12345、上把位外弦宀一二三四指为567 i 2、记住:34和7 i是半音(叫做小二度),二指三指靠近为半音指距(有标贴或请内行标注音位)。

5⃣️只要你先弄懂D调(1~5弦)的音阶后,想学任何调都是内空弦首先定为某个音,比如C调(2~6弦)、内外空弦唱成2~6音,内弦上把宀一二三四指为23456、外弦上把宀一二三四指为67 i 23、记住:34和7 i 是半音(叫小二度),一指二指靠近为半音指距(看标贴)

6⃣️二胡传统五个把位在换把后,不管是哪个调,哪个把位,记住:一指都离不开15、52、4 i 、你可以看我画的音阶图,从15弦向右用尺板平行对音阶,就找到15弦对应另外六个调的音位,也就是音高固定的音位上,不同的调号其唱名就不同。学习二胡者必须弄懂这些调,才会一懂都通。

你先练熟26弦上把音阶,再练中把音阶,请看下方《铁血丹心》曲谱,用26弦来学习!

谢谢!

《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法

,就是两个人对唱,节奏相同但歌词不一样,偏偏听起来又若符合拍,类似《铁血丹心》,

1、这种创作手法有没有专门的名称

2、这种歌还有没有啊?

比如罗文、郑少秋以前就合作过类似的歌 书剑恩仇录与倚天屠龙记合唱,别有一番韵味

...

  • 铁血丹心(现场版) - 甄妮&罗文
  • 词:邓伟雄 曲:顾嘉辉
  • 啊啊啊啊啊...
  • 依稀往梦似曾见
  • 心里波澜现
  • 抛开世事断愁怨
  • 相伴到天边
  • 逐草四方沙漠苍茫(冷风吹天苍苍)
  • 哪惧雪霜扑面(藤树相连)
  • 射雕引弓塞外奔驰(猛风沙野茫茫)
  • 笑傲此生无厌倦(藤树两缠绵)
  • 天苍苍野茫茫(应知爱意似流水)
  • 万般变幻(斩不断理还乱)
  • 身经百劫也在心间
  • 恩义两难断
  • 啊啊啊啊啊...
  • 逐草四方沙漠苍茫(冷风吹天苍苍)
  • 哪惧雪霜扑面(藤树相连)
  • 射雕引弓塞外奔驰(猛风沙野茫茫)
  • 笑傲此生无厌倦(藤树两缠绵)
  • 天苍苍野茫茫(应知爱意似流水)
  • 万般变幻(斩不断理还乱)
  • 身经百劫也在心间
  • 恩义两难断
  • 身经百劫也在心间
  • 恩义两难断
  • 啊啊啊啊啊...

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  • 在我心世间始终你好
  • 一山还比一山高
  • 真爱有如天高千百样好
  • 论武功俗世中不知边个高
  • 或者绝招同途异路
  • 但我知论爱心找不到更好
  • 在我心世间始终你好
  • 在我心世间始终你好

安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗

感谢老朋友的邀请!

在二胡演奏中有句话叫做:“三分的指法,七分的弓法”,这话一点都不假。二胡主要是靠弓法来表达乐曲的情感的,就像唱歌的人运气一样,有好嗓子但不会运气是唱不好歌的。同样,不会运弓或者不重视弓法练习是绝对拉不好二胡的。因为弓法很重要,所以,在乐曲中如何编排弓法也是有讲究或者叫规律的,遵循了这些规律才能发挥二胡弓法的作用。安排二胡弓法大概有这么几个原则:

一、为了表达乐曲的情感,对于歌曲改编的二胡曲,原则上应遵循歌词的内容。因为歌词已经表达了歌曲轻重缓急、强弱快慢的内容。对某些歌曲的歌词所对应的连音,只需要标注推弓和拉弓即可。对有些歌词稠密的歌曲,二胡也采用一弓一音的分弓演奏,并且应用二胡顿弓或者跳弓等技法,即发挥了二胡的特色又充分表达了歌曲的思想感情。如 《游击队之歌》、《在希望的田野上》等。

二、二胡弓法有强弱之分,拉弓较强而推弓较弱。(某些地方戏曲如豫剧板胡,推弓称为强,拉弓称为弱)一首乐曲中也蕴含着强弱的规律。不论是单拍子还是复拍子,2/4拍、3/4拍、4/4拍等,它们都有强弱之分。所以,一般乐曲的开始都采用拉弓,乐曲的结束则采用推弓。每一个自然小节中,强拍用拉弓,弱拍用推弓。每一个乐句的开始用拉弓,结束用推弓。除个别歌曲有相反的标注外,大多数是遵循以上规律的。

三、为了突出二胡的特色和韵味,对有些音程做特殊的处理。如3 5、6 1、2 4等小三度音程,配合指法的滑音(多用一指滑音完成),弓法就采用连弓,即使应该换弦而不去换弦,尽量在一根弦上完成;另外,如果某一弓后面是多个音符的连弓,或者有一个四拍及以上的长音。就要在连弓前面的那一弓开始预留、计划弓子的长度,以保证到后面连弓时或者长音时,弓子有足够的长度。

总之,二胡的弓法很多,从技巧方面分为:分弓、连弓,推弓、拉弓,抖弓、抛弓,跳弓、顿弓等;从力度和速度上又分为快弓、慢弓,强弓、弱弓等等。激情快速的乐段一般用跳弓,激扬或激愤的乐段用抖弓。抒情的乐曲用连弓的情况多一些,饱满雄壮的乐段用顿弓表现力更好一些。这些弓法在二胡独奏曲中应用地更全面,演奏家的水平也是通过独奏曲的演奏彰显其演奏水准和风格的。

在安排弓法方面,虽然有规律可循,但每个人资历不同,手法各异。同一首乐曲,不同的人会标注出不同的弓法,这叫“仁者见仁,智者见智”。但即使他们标注的乐曲有差别,但都能将二胡弓子充分地利用,各有所长,各有特色。标注弓法也是对乐曲的再创作,每一个乐曲的弓法无不浸透创作人员的心血。在这里没有“对”“错”之分,只有“好”“更好”的结果。所以,我们演奏每一首有标注二胡弓指法的乐曲时,都应该感到幸运,对每一个创作者有一种敬畏之心。

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